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ÿWPC  Ü] ¹èÉ9ƒIxE%¡pJ"ÞԜQÕ+ÔM“ƒ0WKz²U±¶x“žñÃöÞw°y׌z3~PÑa¤2§IX¬ ڂ–iÕ2 OÃS ¬ŽÇ@”`³YvL0ø"ƒ4]›²BYÌáÞ-Æ!üs^WâŠWÁ÷ÅNÅ(§=WÃr2Ÿâ….`{˜†Ýéñv:ô êéZ|â80ÎV…L›±; Ýô ‘ £¹þ¸A‰mr|h8ùÒ!X՜¡ŠGÚ´¯0<•4ߏ½ªt*N“Ú" ͍—ÚÝYDú÷ùO×øfTJ´müÛ±þ´‘u}MÖ9ñç)ךíZ¡ÌÒa–@ƏzÂÏã(ð͇ͧâöZ b7 Ô]Yn`ׅI9!€ì­l#Šy̲B¾•–ꕼ@8ê±à~c´¥+ášT¨«VlÉ5Æ$^Oq+Š¦™B-ۊ§åy¨Ñsöº*†©µÃû„ßÂ^nC"ý;ì#ëò<ÿYR9¦Ìkl±«Ó¥½ÈÞ¸%kÛn.ɺ»ôŒ7÷Ó[€uzûËÌé@îŒwÞÞ`lŠadSïy€ì— |¸Y8Œc‘§ó<øßxwdÝ4ÜŽb°þL š è6„Ò n¼ X!>ÓÔ€ôôôÔÔQ€ô\  `$Times NewRomanQÔ<j«ÿÿ:Numéro de paÔ€ôôôÔÔQ€ô\  `$Times NewRomanQÔÓA7Ü@Ôb°þL š è6„Ò n¼ X!AÓÔ€ôôôÔÔQ€ô\  `$Times NewRomanQÔ' Actes de la recherche en sciences sociales ,COLLEGE DE FRANCE 0 .   #|x(ÈhH  Z ‹8Times New Roman NormaaliX( —ñ$¡¡ÒØ°ÒÒ±°ÒÑØ°ÑÑØ°ÑÔSUUS.,ÔÔ,,ÔÔ .ÔÓ  ÓÓ  ÓÓ  ÓÓ  ÓÑTRW\Ï6Á&A43Ø'Ð6Â&A4ÿ3Ø'TÑÓ6"± ±ƒ:˜‡:g6†:üS‡:Ëu‚:°œX6Ó:}§ ŒÔôÝ ƒ —ñ!ÝÒØ°ÒÒ±°ÒÑØ°ÑÑØ°ÑÔSUUS.,ÔÔ,,ÔÔ .ÔÓ  ÓÓ  ÓÓ  ÓÓ  ÓÑTRW\Ï6Á&A43Ø'Ð6Â&A4ÿ3Ø'TÑÓ6"± ±ƒ:˜‡:g6†:üS‡:Ëu‚:°œX6ÓÝ  ÝÑ  ÑÓ  ÓÓ  ÓÑTRW\Ñ6Â&W\Ï6Á&A4Ð6Â&A4Ð6Â&A4TÑÒ‰±ÒÒ‰ØÒÑNØÑÑbØÑÓ  ÓÓ]1‰ŽÜ*x Æ b°þLšè6„!1!± ±ƒ:˜‡:g6†:üS‡:Ëu‚:]ÓÔ€„®$„XXÔÔ€„®$„„„®$Ôò òActes€de€la€recherche€en€sciences€socialesÌnðð€110Ìòòdcembre€1995Ð  Ð ÐÔ€ EÙ „„®$Ôó óóó_______________________________________Ð † 8 ÐÓ  ÓÔ€X«¸X  EÙÔÌÌÌÓ  ÓÔ€è èXX«¸Ôò òòòMusique€et€musiciensÐ –H ÐÓ  ÓÔ€X«¸X èèÔó óóóÌÌÌBernard€LehmannÌò òLððenvers€de€lððharmonieÐ ä–  Ðó óÌJane€F.€FulcherÌò òStyle€musical€et€enjeux€politiques€en€FranceÐ ´f ÐÔ€ôº4ôXX«¸Ôó ó€la€veille€de€la€Deuxime€Guerre€mondialeÐ ¤V ÐÔ€X«¸Xôôº4ÔÌTia€DeNoraÌò òBeethoven€et€lððinvention€du€gnieÐ Lþ Ðó óÌDag€sterbergÌò òLes€limites€musicales€dððun€choix€politiqueÐ Î ÐÔ€ôº4ôXX«¸Ôó óGrieg€et€le€nationalisme€norvgienÐ  ¾ ÐÔ€X«¸Xôôº4ÔÌRobert€Alford€et€Andras€SzantoÌò òOrphe€blessÐ ´"f ÐÔ€ôº4ôXX«¸Ôó óLa€douleur€des€pianistes€professionnelsÐ ¤#V ÐÔ€X«¸Xôôº4ÔÌAngela€RundquistÌò òPompe€en€noir€et€blancÐ L&þ Ðó óÌLivres€lus,€livres€€lireÌÌRsumsÌSummariesÌZusammenfassungenÌÌLiber€nðð25Ð Ì-~%& ÐÓ  ÓÓ€ÓÇò òòòRSUMSÌÓ  Óó óóóÌBernard€LehmannÌò òLððenvers€de€lððharmonieÌó óPar€rapport€€la€volont€affiche€des€orchestres€de€donner€d'eux„mmes€une€image€d'union€et€d'harmonie,€le€but€de€cet€article€est€de€rendre€compte€de€ses€divisions:€divisions€et€hirarchies€instrumentales€objectives€tout€dððabord,€de€celles€qui€se€laissent€voir€durant€toutes€ses€manifestations€publiques€et€que€corroborent€les€origines€socialement€diffrencies€des€musiciens.€Ensuite€ce€travail€sððefforce€de€montrer€que€ces€divisions€et€hirarchies€sociales€sont€vcues€et€actualises€quotidiennement€par€les€musiciens€et€quððelles€sont€au€principe€des€interactions€entre€les€chefs€et€les€instrumentistes€et,€partant,€de€lððinterprtation.ò òÌó óÇJane€F.€FulcherÌÓÓò òStyle€musical€et€enjeux€politiques€en€FranceÌ€la€veille€de€la€Deuxime€Guerre€mondialeÌÌÓ€Óó óComment€et€pourquoi€la€musique€fran aise€a„t„elle€t€lððobjet€de€la€bataille€politique€et€culturelle€entre€le€Front€Populaire€et€ses€opposants€€la€fin€des€annes€1930?€Cet€article€explore€la€fa on€dont€le€nouveau€gouvernement€a€utilis€la€musique€comme€outil€politique,€comment€il€est€devenu€une€source€importante€de€soutien€pour€les€compositeurs€dans€une€priode€de€dure€dpression€conomique.€Le€Front€Populaire€a€pu€recruter€des€musiciens€prestigieux€qui,€par€leur€rð=ðle€dans€les€plus€hautes€institutions€musicales,€ainsi€que€par€leurs€discours,€ont€contribu€€redfinir€une€lgitimit€esthtique.Ìà..àLððarticle€est€centr€sur€la€gense€des€valeurs,€modles€et€genres€musicaux€promus€€cette€poque€et€per us€comme€partie€de€la€nouvelle€idologie:€il€dmontre€quððon€retrouve€leurs€origines€dans€la€priode€qui€suit€lððAffaire€Dreyfus,€lorsque€les€Ligues€de€droites€lancrent€ð ðune€guerre€culturelleð ð.€Il€examine€aussi€comment€la€droite€profasciste€en€France€sððorienta€vers€le€discours€musical€dvelopp€€lððorigine€par€Vincent€dððIndy,€membre€de€la€ð ðLigue€de€la€patrie€fran aiseð ð.€Ce€discours€ð ðromantiqueð ð€a€t€propag€non€seulement€dans€la€presse€ð ðprofascisteð ð€mais€aussi€dans€ses€organisations€culturelles€qui€sponsorisaient€€la€fois€les€concerts€et€les€confrences€sur€la€musique.€Lððarticle€analyse€les€critiques€de€la€presse€profasciste€et€leur€diffusion€dans€la€presse€musicale.€Enfin,€il€dcrit€le€dplacement€de€lððhgmonie€dans€la€musique€de€la€fin€des€annes€1930€vers€un€rejet€grandissant€des€valeurs€culturelles€et€politiques€de€la€Troisime€Rpublique.ÌÇTia€DeNoraÌò òBeethoven€et€lððinvention€du€gnieÌó óBeethoven€est€souvent€dcrit€comme€le€gnie€de€la€culture€europenne€et€comme€un€rvolutionnaire€de€la€musique.€Ce€portrait€sous„estime€la€manire€dont€son€succs€et€sa€rputation€de€gnie€auprs€de€ses€contemporains€peuvent€tre€compris€comme€une€construction€sociale,€culturelle€et€technique.€Cet€article€explore€les€fondements€sociaux€du€succs€de€Beethoven€pendant€ses€premires€quinze€annes€€Vienne.€Le€succs€de€Beethoven€fut€facilit€par€les€changements€dans€lððorganisation€sociale€et€le€climat€culturel€du€parrainage€musical,€par€le€soutien€du€cercle€proche€de€ses€mcnes€aristocrates€et€par€les€propres€efforts€de€Beethoven€pour€rengocier€la€relation€musicien/mcne€au€tournant€du€XIXòòeóó€sicle.€Le€climat€de€rceptivit€€lððoeuvre€de€Beethoven€devint€€son€tour€une€ressource€pour€le€dveloppement€des€projets€artistiques€de€Beethoven€et€pour€la€rception€de€son€style€musical.ÌÇDag€sterbergÌÓÓò òLes€limites€musicales€dððun€choix€politiqueÌÓ€ÓGrieg€et€le€nationalisme€norvgienÌó óA€vingt€ans,€Edvard€Grieg€(1843„1906),€issu€de€lððcole€schumanienne€€Leipzig,€se€trouve€dans€une€crise€dððidentit.€Il€la€rsout€en€adhrant€au€nationalisme€norvgien.€Ds€lors,€son€oeuvre€se€lie€€lððancienne€musique€rustique€des€valles€norvgiennes.€Or,€il€se€heurte€€des€obstacles€quððil€ne€saurait€dfinir€clairement€(il€se€sent€vou,€sauf€quelques€exceptions€notables,€€faire€des€petits€ð ðmorceaux€lyriquesð ð),€et€il€a€le€sentiment€dððtre€un€ð ðgrand€destin€manquð ð.Ìà..àCet€article€tente€dððinscrire€Grieg€dans€un€champ€culturel€fortement€empreint€de€la€philosophie€allemande€romantique,€conception€organique€dont€il€est,€€son€insu,€prisonnier,€et€qui€lððempche€de€voir€une€autre€voie€qui€aurait€pu€mieux€convenir€€ses€tendances€musicales€„€celle€de€Debussy€et€les€modernistes€qui€lui€succdent.ÌÇRobert€Alford€et€Andras€SzantoÌÓÓò òOrphe€blessÌÓ€ÓLa€douleur€des€pianistes€professionnelsÌó óLððunivers€acadmique€du€piano€se€compose€de€trois€mondes,€celui€des€virtuoses,€des€enseignants,€et€le€monde€mdical.€Chacun€dððeux€€sa€manire€produit,€gre€et€dnie€la€douleur€physique€des€pianistes.€Un€certain€nombre€de€facteurs€de€risque€se€combinent€pour€accroð3ðtre€la€production€de€la€douleur€parmi€un€nombre€significatif€de€pianistes€professionnels:€lððaugmentation€du€march€de€la€comptition,€une€technique€errone€(et€un€mauvais€enseignement),€lððtendue€du€rpertoire€standard€des€virtuoses.€Historiquement€aucun€des€univers€sociaux€du€piano€nðða€eu€€affronter€le€problme€de€la€souffrance.€Le€monde€mdical€attribuait€la€douleur€au€mauvais€usage;€les€virtuoses€au€manque€de€ð ðgnieð ð€ou€au€ð ðtravail€trs€durð ð,€les€professeurs€au€ð ðmauvais€enseignementð ð€ou€au€ð ðmanque€de€talentð ð.Ìà..àLe€problme€est€probablement€exacerb€par€lððinvestissement€affectif€que€portent€les€jeunes€prodiges€€leur€mre€et€€leur€professeur,€ce€qui€conduit€€la€dngation€de€la€douleur€ou€€lððautoaccusation.€Lððarticle€sððappuie€sur€une€enqute€auprs€de€268€professeurs€de€piano€de€lððtat€de€New€York,€sur€des€interviews€de€mdecins,€de€pianistes€et€de€professeurs€de€piano€ainsi€que€sur€lððobservation€de€lððenseignement€du€piano,€de€confrences€de€pdagogie€et€sur€une€recherche€historique€sur€les€manuels€de€technique€du€piano.ÌÓ  ÓÇò òòòSUMMARIESÌÓ  Óó óóóÌBernard€LehmannÌò òThe€flip„side€of€harmonyÌó óContrary€to€the€desire€of€orchestras€to€put€on€a€public€front€of€unity€and€harmony,€the€aim€of€the€present€article€is€to€give€an€account€of€their€divisions:€First€of€all€the€objective€divisions€and€hierarchies€among€the€different€instruments,€those€differences€that€can€be€seen€on€every€public€occasion€and€which€corroborate€the€socially€differentiated€origins€of€the€musicians.€Secondly,€the€study€endeavors€to€show€that€these€social€divisions€and€hierarchies€are€experienced€and€re„actualized€by€the€players,€and€that€they€are€at€the€root€of€the€interactions€between€conductors€and€instrumentalists€and,€consequently,€of€the€interpretation.ÌÇJane€F.€FulcherÌò òMusical€Style,€Meaning,€and€Politics€on€the€Eve€of€the€Second€World€WarÌó óThis€article€concerns€both€how€and€why€French€music€was€pulled€into€the€political„cultural€battle€between€the€Popular€Front€and€its€opponents€in€the€later€1930s.€It€explores€the€way€in€which€the€new€government€used€music€as€a€political€tool,€as€it€became€a€major€source€of€support€for€composers€in€a€period€of€harsh€economic€depression.€The€Popular€Front€was€able€to€recruit€important€French€musicians€and,€it€was€through€their€roles€in€major€musical€institutions,€as€well€as€through€their€discourse,€that€they€helped€redefine€aesthetic€legitimacy.€A€major€concern€of€the€article€is€thus€the€sources€of€the€musical€values,€models,€and€genres€now€being€promoted€and€perceived€as€part€of€the€new€ideology:€it€demonstrates€that€its€roots,€as€well€as€the€political€use€of€French€musical€culture,€may€be€found€in€the€period€after€the€Dreyfus€Affair,€went€Rightest€leagues€launched€a€ð ðcultural€warð ð.€Similarly,€it€examines€how€the€pro„fascist€Right€in€France€turned€to€the€musical€discourse€originally€developed€by€a€member€of€the€ð ðLigue€de€la€Patrie€Fran aiseð ð,€Vincent€dððIndy.€This€ð ðRomanticð ð€discourse€was€propagated€not€only€in€the€pro„fascist€press,€but€in€its€supporting€cultural€organizations,€which€sponsored€both€concerts€and€lectures€on€music.€Hence€the€article€examines€the€major€critics€in€pro„fascist€journals,€as€well€as€analyzing€their€discourse€and€how€it€was€diffused€in€the€French€musical€press.€Finally,€it€relates€the€shifting€hegemony€in€French€music€in€the€later€1930s€to€the€growing€rejection€of€the€political€and€cultural€values€of€the€Third€Republic.ÌÇTia€DeNoraÌò òBeethoven€and€the€Invention€of€GeniusÌó óBeethoven€is€typically€portrayed€as€the€quintessential€genius€of€western€culture€and€as€a€revolutionary€of€music.€These€portrayals€underplay€the€ways€in€which€his€success€and€reputation€as€a€genius€among€his€contemporaries€can€be€understood€as€a€social,€cultural€und€technological€construction.€This€paper€explores€the€social€bases€of€Beethovenððs€success€during€his€first€decade€and€a€half€in€Vienna.€Beethovenððs€success€was€facilitated€by€changes€in€the€social€organization€and€cultural€climate€of€musical€patronage,€by€the€supportive€and€practical€activities€of€his€close€circle€of€aristocratic€patrons,€and€by€Beethovenððs€own€efforts€to€renegotiate€the€musician„patron€relationship€at€the€turn€of€the€nineteenth€century.€The€expanding€climate€of€receptivity€to€Beethovenððs€work€became€in€turn€a€resource€for€the€further€development€of€Beethovenððs€own€artistic€projects€and€for€the€perceived€idiosyncrasies€of€Beethovenððs€musical€style.ÌÇDag€sterbergÌÓÓò òMusical€bounds€of€political€choiceÌÓ€ÓGrieg€and€Norwegian€nationalismÌó óAt€the€age€of€twenty,€having€completed€his€studies€in€Schumanian€School€Leipzig,€Edvard€Grieg€(1843„1906),€went€through€an€identity€crisis,€which€he€resolved€by€throwing€himself€into€the€movement€to€make€Norway€a€sovereign€State.€From€that€moment€on,€his€work€was€bound€up€with€the€folk€music€of€the€Norwegian€valleys.€But€he€encountered€obstacles€that€he€had€trouble€defining€clearly€(with€a€few€noteworthy€exceptions,€he€felt€destined€to€write€short€ð ðlyric€piecesð ð,€which€gave€him€the€impression€of€having€just€missed€being€a€great€composer).Ìà..àThe€present€essay€attempts€to€situate€Grieg€in€a€cultural€field€strongly€marked€by€German€romantic€philosophy,€an€organic€conception€of€which€he€is€an€unwitting€prisoner€and€which€prevents€him€seeing€another€way,€which€would€have€better€suited€his€musical€tendencies,€the€school€of€Debussy€ad€the€modernists€that€followed.ÌÇRobert€Alford€et€Andras€SzantoÌò òOrpheus€woundedÌó óThe€institutional€field€of€the€piano€contains€three€social€worlds€„€the€virtuoso,€pedagogical€and€medical€worlds€„€each€of€which€in€its€distinctive€way€produces,€manages,€or€denies€physical€pain€in€piano€playing.€A€number€of€ð ðrisk€factorsð ð€combine€to€increase€the€production€of€pain€among€a€significant€number€of€professional€pianists:€increasing€market€competition,€faulty€technique€(and€inadequate€teaching),€expansion€of€the€standard€virtuoso€repertoire.€None€of€the€social€worlds€of€the€piano€have€historically€had€to€confront€the€problem€of€pain.€The€medical€world€blames€pain€on€ð ðmisuseð ð;€the€virtuoso€world€on€lack€of€ð ðgeniusð ð€or€ð ðhard€workð ð,€the€pedagogical€world€on€ð ðbad€teachingð ð€or€ð ðlack€of€talentð ð.€The€problem€is€probably€exacerbated€by€the€emotional€commitment€of€young€piano€prodigies€to€their€mother€and€their€teacher,€which€leads€to€denial€of€pain€or€self„blame.€The€argument€is€based€upon€a€survey€of€268€New€York€State€piano€teachers,€on€interviews€with€doctors,€piano€teachers€and€pianists,€on€observation€of€piano€pedagogy€clinics€and€pedagogical€conferences,€and€on€a€historical€survey€of€handbooks€on€piano€technique.ÌÓ  ÓÇò òòòZUSAMMENFASSUNGENÌÓ  Óó óóóÌBernard€LehmannÌò òDie€Kehrseite€der€Harmonieó óÌIn€Anbetracht€des€gewhnlich€nachdrcklich€bekundeten€Willens€der€Orchester€nach€einem€Au enbild€der€Einheit€und€Harmonie,€ist€das€Ziel€dieses€Artikels,€ihre€trennenden€Aspekte€herauszustellen.€Zunchst€schon€die€objektiven€Spaltungen€und€Hierarchien€im€Bereich€der€Instrumente,€wie€sie€bei€jeder€ffentlichen€Veranstaltung€erkennbar€sind€und€durch€die€sozial€unterschiedliche€Herkunft€der€Musiker€weiter€betont€werden.€Im€weiteren€versucht€die€vorliegende€Arbeit€aufzuzeigen,€wie€diese€sozialen€Spaltungen€und€Hierarchien€von€den€Musikern€selbst€erlebt€und€tglich€reaktualisiert€werden€und€in€grundlegender€Weise€die€Interaktionen€zwischen€Dirigenten€und€den€Musikern€und€damit€die€Interpretation€bestimmen.ÌÇJane€F.€FulcherÌò òMusikalischer€Stil€und€politisches€Spiel€der€Krfte€in€Frankreich€vor€dem€zweiten€Weltkriegó óÌWie€und€warum€war€die€franzsische€Musik€am€Ende€der€drei iger€Jahre€Gegenstand€eines€politischen€und€kulturellen€Kampfs€zwischen€Anhngern€und€Gegnern€der€Volksfrontregierung?€Es€wird€untersucht,€wie€die€Musik€von€der€neuen€Regierung€bewu t€als€politisches€Instrument€eingesetzt€wurde€und€sich€fr€Komponisten€in€einer€Epoche€schwerer€wirtschaftlicher€Depression€zu€einer€bedeutenden€Quelle€des€materiellen€Auskommens€entwickelte.€Der€Volksfront€gelang,€namhafte€Musiker€fr€sich€zu€gewinnen€und€sie€zu€veranlassen,€in€ihren€mtern€innerhalb€der€hchsten€musikalischen€Institutionen€und€in€ihren€ffentlichen€Stellungnahmen€zu€einer€Neubestimmung€einer€sthetischen€Legitimitt€beizutragen.Ìà..àIm€Mittelpunkt€des€Artikels€steht€das€Entstehen€musikalischer€Werte,€Modelle€und€Gattungen,€die€damals€als€Teil€einer€neuen€Ideologie€verstanden€wurden,€und€sich€in€ihren€Ursprngen€bis€in€die€unmittelbar€auf€die€Dreyfus„Affaire€folgende€Periode€zurckverfolgen€lassen,€als€seitens€der€Rechtsbnde€zu€einem€kulturellen€Krieg€aufgerufen€worden€war.€Dargestellt€wird,€wie€sich€in€Frankreich€die€profaschistische€Rechte€zunehmend€auf€einen€musikalischen€Diskurs€einschwor,€der€von€Vincent€d'Indy,€einem€Mitglied€des€ð ðBundes€des€franzsischen€Vaterlandesð ð,€entwickelt€worden€war.€Dieser€ð ðromantischeð ð€Diskurs€hatte€sich€nicht€nur€in€der€ð ðprofaschistischenð ð€Presse,€sondern€auch€in€kulturellen€Organisationen€ausgebreitet,€von€denen€ebensowohl€Konzerte,€wie€Vortragsveranstaltungen€ber€Musik€gefrdert€wurden.€Der€Artikel€analysiert€die€Kritiken€der€profaschistischen€Presse€und€ihre€Diffusion€in€musikalischen€Zeitschriften€und€beschreibt€innerhalb€der€Musik€des€Endes€der€drei iger€Jahre€die€Verschiebung€der€Hegemonie€in€Richtung€auf€eine€wachsende€Ablehnung€der€kulturellen€und€politischen€Werte€der€dritten€Republik.ÌÇTia€DeNoraÌò òBeethoven€und€die€Erfindung€des€Geniesó óÌIn€unzhligen€Schriften€ist€Beethoven€als€das€Genie€der€europischen€Kultur€und€als€Revolutionr€der€Musik€dargestellt€worden.€Diese€Art€von€Portrait€l t€au er€Betracht,€da €sein€Erfolg€und€sein€Ruf€des€Genies€unter€seinen€Zeitgenossen€darber€hinaus€als€soziale,€kulturelle€und€technische€Konstruktion€begriffen€werden€knnen.€Der€Artikel€untersucht€den€sozialen€Hintergrund€der€Beethovenschen€Laufbahn€whrend€seiner€ersten€fnfzehn€Jahre€in€Wien.€Insofern€ist€Beethovens€Erfolg€ebensowohl€durch€Vernderungen€der€sozialen€Organisation€und€des€kulturellen€Klimas€des€musikalischen€Gnnertums,€durch€die€Untersttzung€im€Umkreis€seiner€aristokratischen€Mzene€und€durch€eigene€Bemhungen€um€eine€Neubestimmung€der€Beziehung€Musiker/Mzene€um€die€Jahrhundertwende€mglich€geworden.€Dieses€Klima€erhhter€Aufnahmebereitschaft€gegenber€dem€Beethovenschen€Werk€wird€umgekehrt€fr€Beethoven€zu€einer€Quelle€der€Entwicklung€neuartiger€knstlerischer€Projekte€und€geeigneten€Boden€fr€die€Annahme€seines€musikalischen€Stils.ÌÇDag€sterbergÌò òDie€musikalichen€Grenzen€einer€politischen€Wahló óò òÌó óBei€seinem€Abgang€von€der€Schumannschen€Schule€in€Leipzig€wurde€Edvard€Grieg€(1843ð!ð1906)€im€Alter€von€zwanzig€Jahren€von€einer€Identittskrise€erfa t,€die€ihn€als€Lsung€die€Werte€des€norwegischen€Nationalismus€annehmen€l t,€und€sein€Werk€von€nun€an€eng€mit€der€alten€buerlichen€Musik€der€Tler€Norwegens€verbindet.€Er€st t€dabei€auf€Hindernisse,€deren€Aufhellung€ihm€niemals€ganz€gelingen€will€(er€meint,€bis€auf€einige€bemerkenswerte€Ausnahmen,€kleine€ð ðlyrische€Stckeð ð€komponieren€zu€sollen)€und€hat€das€Gefhl,€an€einer€gro en€Berufung€vorbeigegangen€zu€sein.Ìà..àDer€Artikel€versucht,€die€Persnlichkeit€Griegs€im€Rahmen€eines€kulturellen€Feldes€darzustellen,€das€nachhaltig€von€der€deutschen€romantischen€Philosophie€und€ihrer€organizistischen€Konzeption€geprgt€ist,€von€der€er,€ohne€sich€darber€im€Klaren€zu€sein,€befangen€blieb.€Sie€habe€ihm€den€Blick€auf€einen€Weg€verstellt,€der€seinen€musikalischen€Tendenzen€wohl€besser€entsprochen€htte,€„€desjenigen€Debussys€und€der€auf€ihn€folgenden€Modernisten.ÌÇRobert€Alfort€und€Andras€SzantoÌò òLeidender€OrpheusÌó óDie€Welt€des€beruflichen€Klavierspielens€ist€aus€drei€Teilwelten,€derjenigen€des€Virtuosen,€der€des€Lehrers€und€der€des€medizinischen€Bereichs,€zusammengesetzt.€Jede€von€ihnen€trgt€in€ihrer€Weise€zur€Entstehung,€zur€Perpetuierung€und€zum€Abstreiten€krperlicher€Leiden€bei€Pianisten€bei.€Durch€das€Zusammenwirken€einer€Reihe€von€Faktoren€hat€bei€einer€signifikativen€Anzahl€von€Berufspianisten€das€Auftreten€von€Schmerzen€zugenommen:€Die€Verschrfung€der€Konkurrenz€untereinander,€eine€falsche€Spieltechnik€(verbunden€mit€falscher€Unterrichtung)€und€die€Ausweitung€des€Standardrepertoires€der€Virtuosen.€In€der€Vergangenheit€hatten€die€einzelnen€sozialen€Bereiche€des€Klaviers€dieses€Gesundheitsproblem€unbeachtet€gelassen€oder€waren€ihm€aus€dem€Weg€gegangen.€Den€Medizinern€waren€die€Leiden€durch€falschen€Gebrauch,€den€Virtuosen€durch€einen€Mangel€an€ð ðGenieð ð€oder€durch€ð ðintensives€benð ð€und€den€Klavierlehrern€durch€ð ðeinen€schief€gelaufenen€Unterrichtð ð€oder€durch€einen€ð ðMangel€an€Talentð ð€entstanden.Ìà..àVermutlich€wird€das€Problem€durch€die€den€Mttern€und€Klavierlehrern€seitens€der€ð ðWunderkinderð ð€bezeugte,€affektive€Zuneigung€weiter€verschlimmert€und€berdies€von€Schmerzensverleugnung€und€Selbstanklage€begleitet.€Der€Artikel€fu t€auf€einer€unter€268€Klavierlehrern€des€Staates€New€York€durchgefhrten€Befragung,€auf€Interviews€mit€rzten€und€Konzertpianisten,€auf€teilnehmender€Beobachtung€beim€Klavierunterricht€und€bei€€Pdagogik„Tagungen,€sowie€auf€historischen€Untersuchungen€schriftlicher€Anleitungen€zum€Klavierspiel.ÌÓ  ÓÓÓÔ€ôôôÔÔQ€ô\  `$Times NewRomanQÔÌ

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